Собор Казанской иконы Божией Матери — один из крупнейших храмов Санкт-Петербурга. Построен на Невском проспекте в 1801–1811 годах архитектором Андреем Воронихиным в стиле русского классицизма.
После Отечественной войны 1812 года Казанский собор стал памятником русской воинской славы.
В 1813 году здесь был похоронен полководец Михаил Илларионович Кутузов и помещены ключи от взятых городов и другие военные трофеи.
В 1932 году превращён в Музей истории религии и атеизма.
С 1991 года — действующий храм, с 2000 года — кафедральный собор Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви.
Мост построен в 1825–1826 годах по проекту инженера В. Треттера. Название получил благодаря расположенному неподалёку зданию Ассигнационного банка Российской империи (ныне — здание Санкт-Петербургского государственного экономического университета).
Торжественное открытие моста для пешеходов состоялось 24 июля (5 августа) 1826 года. В тот день по мосту прошли свыше 9 тысяч петербуржцев.
Главная особенность моста - скульптуры четырёх крылатых львов (часто ошибочно именуемых грифонами) работы скульптора П.П. Соколова. Чугунные фигуры с крыльями из меди, покрытыми сусальным золотом, установлены на массивных гранитных постаментах. Высота каждой скульптуры — около 2,4 метра.
Фигуры львов предстают в двух вариантах: с открытой и закрытой пастью. С закрытой пастью львов можно увидеть со стороны Казанского собора, с открытой — со стороны улицы Григорьева.
С крылатыми львами Банковского моста связана городская легенда. Многие верят, что они помогают разбогатеть, решить проблемы с финансами. Версий того, что надо сделать, чтобы желание сбылось, существует множество. Например: потереть лапу льву, засунуть монетку или записку с пожеланием в пасть или под лапу, пройти по мосту, прижав купюры к голове или тряся мелочью в карманах
Марсово поле было выбрано Петроградским Советом в качестве места для торжественных захоронений тех, кто погиб во время Февральской революции, свергнувшей царское самодержавие. 184 тела были захоронены в братских могилах в центре поля, и был объявлен конкурс на лучший проект памятника тем, кто там похоронен. Победителем конкурса стал архитектор Лев Руднев. Памятник представлял собой гранитные стены, образующие углы квадрата, внутри которого находилось свободное пространство. Здесь были похоронены и другие видные деятели раннего советского правительства, а также те, кто погиб, сражаясь за установление советской власти, и те, кто погиб во время Октябрьской революции. Памятник и Марсово поле в целом стали пантеоном тех, кто погиб на службе государству. На больших гранитных табличках в конце каждой стены были высечены эпитафии народного комиссара просвещения Анатолия Луначарского, восхваляющие достоинства и жертвы похороненных здесь людей. Марсово поле на какое-то время было переименовано в "площадь Жертв Революции", а иногда его называли "площадью могил жертв Революции".
Захоронения прекратились в 1933 году, но памятник продолжали достраивать. Во время блокады Ленинграда здесь располагались огороды и артиллерийские батареи. В 1944 году название "Марсово поле" было восстановлено, а после войны площадь отремонтировали. Центральное пространство мемориала, которое раньше было покрыто круглой лужайкой и цветочными композициями, в конце 1950-х годов было заменено мощеной площадью с первым в России вечным огнем в центре, который был зажжен в 1957 году. Этот огонь использовался в качестве источника для вечных огней в других местах города и России, в том числе на Могиле Неизвестного Солдата у Кремлевской стены.
Марсово поле было выбрано Петроградским Советом в качестве места для торжественных захоронений тех, кто погиб во время Февральской революции, свергнувшей царское самодержавие. 184 тела были захоронены в братских могилах в центре поля, и был объявлен конкурс на лучший проект памятника тем, кто там похоронен. Победителем конкурса стал архитектор Лев Руднев. Памятник представлял собой гранитные стены, образующие углы квадрата, внутри которого находилось свободное пространство. Здесь были похоронены и другие видные деятели раннего советского правительства, а также те, кто погиб, сражаясь за установление советской власти, и те, кто погиб во время Октябрьской революции. Памятник и Марсово поле в целом стали пантеоном тех, кто погиб на службе государству. На больших гранитных табличках в конце каждой стены были высечены эпитафии народного комиссара просвещения Анатолия Луначарского, восхваляющие достоинства и жертвы похороненных здесь людей. Марсово поле на какое-то время было переименовано в "площадь Жертв Революции", а иногда его называли "площадью могил жертв Революции".
Захоронения прекратились в 1933 году, но памятник продолжали достраивать. Во время блокады Ленинграда здесь располагались огороды и артиллерийские батареи. В 1944 году название "Марсово поле" было восстановлено, а после войны площадь отремонтировали. Центральное пространство мемориала, которое раньше было покрыто круглой лужайкой и цветочными композициями, в конце 1950-х годов было заменено мощеной площадью с первым в России вечным огнем в центре, который был зажжен в 1957 году. Этот огонь использовался в качестве источника для вечных огней в других местах города и России, в том числе на Могиле Неизвестного Солдата у Кремлевской стены.
Гала-концерт под открытым небом. Ленинградский диксиленд п/у Олега Кувайцева
Уголок, посвященный "голосу" и "музе" блокадного Ленинграда Ольге Федоровне Берггольц
История музея неразрывно связана с созданием в Петербурге в январе 1876 года на средства крупного финансиста, промышленника и мецената Александра Людвиговича Штиглица (1814 – 1884) Центрального училища технического рисования. На пост директора был приглашен известный петербургский зодчий Максимилиан Егорович Месмахер (1842 – 1906). Учрежденный 27 мая (15 мая по старому стилю) 1878 года музей вначале размещался в здании училища, построенном в 1878 – 1881 годах по проекту А.И. Кракау и Р.А. Гедике.
В 1885 году по проекту М.Е. Месмахера начинается строительство специального музейного здания. На международных аукционах, у известных зарубежных и российских антикваров и коллекционеров приобретаются коллекции предметов прикладного искусства. Постепенно складывается уникальное музейное собрание, отличавшееся разнообразием и высоким художественным уровнем входивших в него памятников Античности, Средневековья, эпохи Возрождения, и включавшее произведения западноевропейского, восточного и русского прикладного искусства XVII и XVIII веков.
12 мая (30 апреля по старому стилю) 1896 года в присутствии императорской семьи и многочисленной публики состоялось торжественное открытие здания музея. Удивительные по красоте образцы фарфора, бронзы, тканей, эмали и ювелирные изделия, размещенные в специально изготовленных витринах, а также французские гобелены и фламандские шпалеры предстали перед взором восхищенной публики.
Здание музея – уникальный памятник архитектуры периода историзма. В его облике угадываются черты некоторых знаменитых произведений итальянской архитектуры XVI века: творений венецианского зодчего Якопо Сансавино – палаццо Корнер дела Ка Гранде и библиотеки Сан Марко, а также Базилики и палаццо Тьене в Виченце, построенных по проектам Андреа Палладио. Месмахер не просто заимствовал отдельные композиционные приемы и декоративные элементы этих известных построек, но творчески переосмыслил их формы, наполнив новым содержанием и создав некий обобщенный образ итальянской архитектуры эпохи Возрождения.
В художественном убранстве тридцати двух залов музея нашли отражение почти все исторические эпохи и стили: античность, византийское, романское и готическое искусство, эпоха Ренессанса, венское, фламандское, французское и итальянское барокко. Композиционной доминантой здания служит Большой выставочный зал, напоминающий внутренний двор итальянского палаццо. Он перекрыт грандиозным стеклянным куполом, являющимся одним из заметных достижений российской строительной техники конца XIX века.
Фонды музея насчитывают более тридцати пяти тысяч предметов прикладного искусства от Античности до наших дней. Обширное собрание включает западноевропейский фарфор и восточную керамику, интереснейшие образцы мебели XVI – XIX веков, уникальную коллекцию русских изразцовых печей XVIII века, художественный металл и ткани, а также лучшие студенческие работы второй половины ХХ века. Экспозиция, развернутая в четырнадцати залах и галереях первого этажа исторического здания музея, представляет около 2000 экспонатов. В Аванзале, открывающем экспозицию, можно увидеть временные выставки из фондов музея. В малых Итальянских галереях показаны уникальные образцы мебели различных исторических периодов. В зале "Теремок" экспонируются предметы русского прикладного искусства: костюмы, коллекция русских этнографических кукол, набоек, изделия из кованого металла, мебель. Широко и разнообразно представлено собрание западноевропейской керамики и фарфора: немецкие "штайнгуты" XVI – XVIII веков, итальянская майолика XVI века, уникальный берлинский, мейсенский и севрский фарфор XVIII столетия и многое другое.