Впервые за лето выбралась на прогулку в свой любимый лесопарк. Но лето в этом году капризное. Вошла - было солнце, а выходила под проливным дождем. Да еще выводила неофита, заблудившегося в трех соснах.
Впервые за лето выбралась на прогулку в свой любимый лесопарк. Но лето в этом году капризное. Вошла - было солнце, а выходила под проливным дождем. Да еще выводила неофита, заблудившегося в трех соснах.
Впервые за лето выбралась на прогулку в свой любимый лесопарк. Но лето в этом году капризное. Вошла - было солнце, а выходила под проливным дождем. Да еще выводила неофита, заблудившегося в трех соснах.
В моем личном ботаническом саду 28 хвостиков, в смысле растюшек. Из них цветущих - всего 6. Но радуют меня цветением очень редко.
Гибискус цвел последний раз лет 20 назад, я даже не помню какого цвета у него цветки.
Два хлорофитума молодые, я их обновила в этом году, еще не цвели.
Шлюмбергера (декабрист) в прошлом году показал один-единственный цветочек нежно-розового цвета и затих.
Спатифиллум цвел без меня весной, а летом молчит.
А вот традесканция Зебрина радует уже не в первый раз за лето. Правда цветок живет только один день, и надо успеть захватить момент и полюбоваться.
Время за различными прогулками по Питеру пролетело незаметно. Но и домой уже захотелось. А значит, вперед на Московский вокзал. Но до Сапсана есть время и его надо провести с пользой. Поэтому - на завтрак к Вольчеку!
Увы, только после возвращения и работой над видео, я заинтересовалась историей создания булочных Вольчека. Когда приходишь туда, долго выбираешь, а потом наслаждаешься вкусняшками, то тут не до истории.
А тем не менее, вот интересный факт. Хоть на вывесках сети пекарен и на стаканах написано "est. 1979", но запустилась сеть только в 2015 году, с одной единственной точки на Парашютной. Можно считать, что это ново-историческое место, а 1979 год – год рождения основателя, Филиппа Вольчека. Хотя эта хитрость вводит в заблуждение и многие думают, что булочные были еще в советское время. Я и сама так подумала.
Причина популярности булочных Вольчека не только во вкусе, но еще и в ценах. Они беспрецедентно низкие. Поэтому обязательно познакомьтесь с этими булочными, когда будете в Питере.
А дальше меня ждали четыре часа в Сапсане и адская жара в Москве после прохладного Питера.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
История Мозичного двора начинается в 1984 году, когда совершенно обычный дворик на улице Чайковского, 2/7, по инициативе заслуженного художника России Владимира Васильевича Лубенко (работы подписывал Лубо) стал преображаться и наполняться мозаичными панно, скульптурами, барельефами и другими любопытными объектами.
Все, что вы увидите в мозаичном дворике, относится к современному искусству с творческим взглядом автора, поэтому порой сложно самостоятельно понять, что хотел изобразить и донести до зрителя автор.
В оформлении дворика чувствуется влияние философии Антонио Гауди с его необычным взглядом на архитектуру. Для оформления мозаичного дворика использовали смальту, мрамор, керамическую плитку и фарфор.
Михайловский сад – это удивительнейший из парков ландшафтной архитектуры 18 столетия. Он являет собой сочетание сразу двух европейских стилей ландшафтного дизайна – регулярного и пейзажного (французского и английского).
В начале своего существования, на территории нынешнего Летнего сада располагались сельские поселения и охотничьи угодья шведского ротмистра Конау. В 1716 году Петром І был отдан наказ по выполнению Генерального плана трех Летних садов архитектору Жану-Батисту Леблону. Первый и второй приходились на территорию нынешнего Летнего сада, а третий, в свою очередь, является нынешним Михайловским садом.
По сути, Леблон создал единый огромный садово-парковый комплекс. Планировки, которые он осуществил, были лично одобрены Петром Великим. План дворца фактически был идентичен центральной части верхних палат Петра I в Петергофе. Около дворца росли ели, подстриженные в форме пирамид. Каштановая аллея вела прямо к большому партеру с трельяжной беседкой. В первые годы своего существования юго-западная часть сада была спланирована, как регулярный сад. На его территории выращивались фруктовые деревья, душистые травы, коренья. Также, были построены парники и теплицы для выращивания экзотических растений и фруктов.
В 1741 году Елизаветой Петровной было дано поручение придворному архитектору Бартоломео Растрелли о создании проекта нового Летнего дворца на месте дворца Екатерины I и сада. Проект был готов к апрелю 1743 года. Он представлял собой сад-лабиринт со скульптурами и фонтанами. С обратной стороны дворца Растрелли распланировал другой участок сада, разместив на его территории два фигурных пруда, фонтан и узорный кружевной цветник. Территория была распланирована с учетом четких геометрических фигур, прямых и, пересекавших их, аллей. В центре сада, согласно проекта, выкопали пять прямоугольных прудов.
С приходом к власти Павла І дворец на территории сада был снесен, и вместо него, в период с 1787 по 1801 годы, был построен Михайловский замок. Земля около дворца объединила оба сада – "шведский" и спроектированный Растрелли. Согласно нового проекта были сохранены два фигурных пруда и четыре из пяти в "Шведском саду", которые соединялись между собой подземным каналом.
Михайловский замок был построен по примеру неприступной крепости – с разводными мостами, окруженный водой Воскресенского, Церковного и Обводного каналов. С этих пор Третий Летний сад обрел свое новое название – Верхний Летний или Михайловский. Планировка сада изменений не претерпела. Однако после смерти Павла І царская семья оставила замок, и парки с каналами со временем пришли в запустение.
Новая жизнь сада началась в 1819 году, когда Карл Иванович Росси, по заказу Александра I, приступил к осуществлению нового витка преобразований - перепланировку Михайловского сада и обустройство площади перед южным фасадом нового дворца. Окончательный проект перепланировки сада у Михайловского дворца император утвердил в апреле 1822 года, а в 1823 году – утвержден проект перепланировки участка у Михайловского дворца.
С удивительным изяществом в новый проект Росси вписались некоторые участки парка, оставшиеся со времен Леблона и Растрелли. По сути, Карл Росси создал великолепный "английский" сад, в котором были взяты основы планировки пейзажного стиля образца середины 18 столетия. Перед садовым фасадом Михайловского дворца Росси разбил большой луг в форме неправильного овала, украшенный аллеей по периметру и замечательно вписанный в ландшафт регулярной планировки.
До прихода советской власти сад был закрыт для простых горожан.
В начале 20-го столетия власти города не уделяли столько внимания Михайловскому саду. В 1902 году малый восточный пруд из-за обмеления был засыпан. Возведение Храма Воскресения Христова по проекту Альфреда Александровича Парланда во многом уменьшило территорию сада. В 1922 году сад был переименован согласно революционным настроениям – МОПРа (Международной организации помощи борцам революции), и стал обычным городским парком. Английский луг прочертила дорожка для гуляющих горожан. Также были выстроены площадки для эстрады и павильонов. Позднее, к 60-м годам, на территории парка власти разрешили построить теннисный корт и общественный туалет.
В этот период посадка деревьев и кустарников проводилась совершенно хаотично. Разрастаясь, ветви деревьев закрыли фасадную часть Михайловского сада и вид со стороны дворца на Марсово поле.
К 2000-му году, когда-то великолепный сад оказался в критическом состоянии. Реконструкция Михайловского сада велась долгих восемь лет – с 2001 по 2007 год. Проект реконструкции позволил воссоздать прежний вид великолепной исторической части Петербурга – Михайловского сада.
Ажурная решетка сада представляет собой отдельное произведение искусства, представляющее собой переплетение огромных цветов и листьев в стиле модерн. Ее поддерживают 36 колонн с вазонами и урнами.