Иоганн Себастьян Бах - Токката из Партиты №6 / Ирина Тен (фортепиано)
Шесть клавирных партит Баха принадлежат к тем редким сочинениям мастера, которые он лично подготовил к изданию и опубликовал. С 1726 года он издавал партиты одну за другой, а в 1731 году из печати вышел их сборник — первая часть «Клавирных упражнений» (Clavier-Übung I). Шестая партита ми минор (BWV 830) завершает это собрание и отличается от предшественниц особой серьёзностью. Партита открывается большой Токкатой из нескольких разделов, написанной в стиле Дитриха Букстехуде — кумира молодого Баха. В ней фантазийные крайние части обрамляют масштабную трёхголосную фугу. Объединяющую роль играет мотив «вздоха», который придаёт слитность и особую выразительность всей композиции. Кроме того, материал первого раздела появляется в последнем эпизоде фуги, тем самым в очередной раз представляя нам Баха как превосходного архитектора музыкальной формы. Проект «Русская Фортепианная Школа. Мастера и наше будущее»: https://t.me/russianpiano
Шесть клавирных партит Баха принадлежат к тем редким сочинениям мастера, которые он лично подготовил к изданию и опубликовал. С 1726 года он издавал партиты одну за другой, а в 1731 году из печати вышел их сборник — первая часть «Клавирных упражнений» (Clavier-Übung I). Шестая партита ми минор (BWV 830) завершает это собрание и отличается от предшественниц особой серьёзностью. Партита открывается большой Токкатой из нескольких разделов, написанной в стиле Дитриха Букстехуде — кумира молодого Баха. В ней фантазийные крайние части обрамляют масштабную трёхголосную фугу. Объединяющую роль играет мотив «вздоха», который придаёт слитность и особую выразительность всей композиции. Кроме того, материал первого раздела появляется в последнем эпизоде фуги, тем самым в очередной раз представляя нам Баха как превосходного архитектора музыкальной формы. Проект «Русская Фортепианная Школа. Мастера и наше будущее»: https://t.me/russianpiano